問：您筆下的影視劇形象，鮮活是很大的特點(diǎn)，令觀眾難忘。您的作品多直面現(xiàn)實(shí)生活，和當(dāng)下發(fā)生的重要事件緊密相關(guān)，這是您創(chuàng)作的一個(gè)“秘訣”嗎？

　　答：其他題材的作品我也寫。但是，我更關(guān)注現(xiàn)實(shí)。我想，這不僅僅是我，有良知的作家總應(yīng)該關(guān)注他那個(gè)時(shí)代的英雄，包括人的生存狀態(tài)、困境。就像寫出《戰(zhàn)爭與和平》的俄羅斯作家托爾斯泰那樣。文章千古事，作為作家不可沉于一己悲歡，一定要關(guān)注生活、關(guān)注現(xiàn)實(shí)。蘇軾在評(píng)價(jià)韓愈時(shí)曾說他“文起八代之衰，道濟(jì)天下之溺”，韓愈為文，憂國憂民，關(guān)注民生，關(guān)注現(xiàn)實(shí)，就此一條，蘇軾便認(rèn)為他比前幾個(gè)時(shí)代的文人都要了不起?？梢娢恼碌淖饔糜卸嗝创?！

　　問：您塑造現(xiàn)實(shí)中的英雄，還有什么“秘訣”？

　　答：我曾在電視劇《北方城郭》中塑造了一個(gè)叫史天雄的英雄人物。他是位真正的共產(chǎn)黨員，他本可以仕途通達(dá)，但在十五大后的經(jīng)濟(jì)大潮中“下海”了。在商業(yè)社會(huì)摸爬滾打的過程中，他也有困惑，也有掙扎，也有狼狽不堪，但是英雄的不同，就在于他對(duì)信仰的癡心不改。其實(shí)，在現(xiàn)實(shí)社會(huì)中不少成功的企業(yè)家身上，都能夠發(fā)現(xiàn)“史天雄”的影子。馬克思主義文論關(guān)于“典型”的論述其實(shí)已經(jīng)回答了你的問題，真正的“典型”要具備三個(gè)特征：廣泛的代表性、性格的獨(dú)特性和心靈的深邃性，三者統(tǒng)一就能創(chuàng)造出典型人物。我塑造的英雄人物，極力追求的也是這一點(diǎn)。

　　整體而言，在人物塑造方面，我深受陀思妥耶夫斯基的影響。我視他為我的老師。前蘇聯(lián)文藝家巴赫金在研究了陀思妥耶夫斯基的作品之后提出了“復(fù)調(diào)理論”，巴赫金借用音樂中“復(fù)調(diào)”這一術(shù)語來概括陀氏小說的詩學(xué)特征。復(fù)調(diào)，即多聲部。如果把人物的塑造比喻成協(xié)奏曲，那么，它應(yīng)該是多聲部的，豐富而又統(tǒng)一，沖突而又協(xié)調(diào)，這是我追求的人物塑造，包括英雄人物塑造在內(nèi)的最高的境界。