她，是中國第一批科班出身的舞蹈演員；她，是將芭蕾舞與中國舞藝術結合演繹的第一人；她，從藝六十余年，不斷挑戰(zhàn)自我，演繹無數(shù)經典……本期《深入生活 扎根人民——文藝名家講故事》欄目對話中國舞蹈家協(xié)會副主席陳愛蓮。

陳愛蓮在演出。資料照片

陳愛蓮

從孤兒到舞蹈演員

1939年，我出生在上海，父母對我十分疼愛，家庭溫馨而幸福。然而造化弄人，十歲那年，父母因病相繼去世，我成了流落街頭的孤兒，以撿破爛為生，后來遇上了好心人，才被送進了孤兒院。1952年，中央戲劇學院附屬舞蹈團學員班到上海招生，我很幸運地被選中，開始了專業(yè)舞蹈的學習。當時我就告訴自己，這個機會來之不易，一定要珍惜。為了練功，我每天比別人早起一個小時，晚上其他同學都在玩耍，我就趴在練功房的窗口“偷學”其他演員排的折子戲。1954年，我考上了北京舞蹈學院。

我們是北京舞蹈學院正式招收的第一批舞蹈專業(yè)學生，可以說是中國第一批科班出身的舞蹈演員，所以學院很重視對我們的培養(yǎng)。我們學習的內容涉及中國古典舞、民族民間舞、毯子功技巧、西方芭蕾舞、現(xiàn)代舞等各個舞蹈類別，七年專業(yè)舞蹈學習為我的舞臺表演奠定了扎實的基礎。

1959年，為慶祝新中國成立十周年，北京舞蹈學院編導班準備編排舞劇《魚美人》，并邀請了蘇聯(lián)著名舞蹈專家古雪夫作為舞劇的總編導。古雪夫對中國古典舞非常熱愛，希望能打造出一部將西方芭蕾舞與中國古典舞相結合的舞劇作品，所以對于主演這部舞劇的演員，他希望是既能跳好芭蕾舞又能演繹中國舞的。學校最終選定了我。

這是我第一次主演這么大型的舞劇。為了演好這部劇，我四處拜師，得到了更多專業(yè)老師的指導。我們的老校長、杰出的舞蹈大師戴愛蓮先生還專門教授我芭蕾舞的足尖技巧。因為劇中女主角是半人半魚的海底公主，所以我到圖書館里查閱資料，還到公園觀察水池里的魚游來游去的姿態(tài)……1959年，我登上了北京民族文化宮的舞臺，包括劉少奇同志在內的上千位觀眾，一起觀看了由我主演的首部中國古典舞與西方芭蕾舞融合之作《魚美人》，我也因此得到了社會的廣泛認可。

隨后，我的演出機會逐漸多了。1962年，我參加了在芬蘭舉辦的第八屆世界青年與學生和平友誼聯(lián)歡節(jié)，獲得了四枚金質獎章。諸多的榮譽并沒有讓我迷失自己，我時刻銘記自己是一個孤兒，是國家、是人民培養(yǎng)了我。在北京舞蹈學院上學的時候，校長就給我們講過一個形象的道理：60個農民一年的勞動成果才能養(yǎng)活一個舞蹈學院的學生，你們可要好好珍惜。這句話我記了一輩子，從進入舞蹈學院那一天起，我就樹立了一個信念，要全身心地回報祖國、回報人民。

用舞步行走在鄉(xiāng)間

1963年，我被調入中國歌劇舞劇院工作，有了更多到農村去演出的機會。那時，農村生活條件比較艱苦，有時我們就住在學校教室里，稻草就是我們的床和被褥。但我們那時也沒覺得有多苦，還互相開玩笑說：“大家也算有了頭頂飛機（蒼蠅、蚊子），身躺地雷（跳蚤、老鼠）的經歷?！?/p>

記得有一年，北京的冬天特別冷，我們到農村去演出，舞臺就是田間的土坡，土坡邊上有個麥秸稈搭的小棚子，里面支了個巴掌大的火爐，演員們就在那里換裝、候場。土坡四周擠滿了穿著厚厚棉襖、充滿期待眼神的鄉(xiāng)親。我們穿著短袖、挽腳褲跳舞，跳完了渾身都凍僵了，但是看見村民們的笑容，我們的心頭暖暖的。

我覺得我演繹的很多角色之所以受觀眾喜歡，一個重要的原因，就是因為我有非常豐富的基層演出經驗。若舞臺表演不能真正地與人民親密接觸，我們的藝術何來中國魂？