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如何學(xué)會(huì)不再帶頭“善忘歷史”
上周,本屆林兆華戲劇邀請展以德國柏林邵賓納劇院藝術(shù)總監(jiān)托馬斯·奧斯特瑪雅執(zhí)導(dǎo)的《理查三世》收官。這部形式癲狂、技術(shù)純熟的話劇,將莎翁筆端駝背暴君的密謀篡位,改造成王室連環(huán)殺人事件,演員生猛直接的表演令人咋舌,可是比起先前亮相的《英雄廣場》《阿波隆尼亞》等作品,卻不夠打動(dòng)人心——大約是因中國人的本能審美,會(huì)覺得隱晦而婉轉(zhuǎn)的抽象表達(dá)更高級(jí)些,對(duì)于沒有留下想象空間的直給作品,生理上被強(qiáng)烈刺激,不代表精神上獲得滿足。
縱觀本屆邀請展大大小小來自波蘭、德國等歐洲國家的近10臺(tái)戲,幾乎全在說戰(zhàn)爭對(duì)人類的戕害。從莎士比亞描繪的流血不止的宮廷,到一戰(zhàn)死亡接踵而至的戰(zhàn)壕,從二戰(zhàn)結(jié)束多年納粹陰魂猶在的廣場,到當(dāng)代宗教背景下人與制度對(duì)抗的校園,我們通常理解的發(fā)生在國家地區(qū)之間的戰(zhàn)爭,其實(shí)一直在個(gè)體私人領(lǐng)域盤桓。大概正因如此,不同國籍的藝術(shù)家講述戰(zhàn)爭尤其一戰(zhàn)、二戰(zhàn)時(shí),不約而同選擇個(gè)體視角以小見大。
出生于比利時(shí)的德國導(dǎo)演盧克·帕西瓦爾執(zhí)導(dǎo)、根據(jù)小說《西線無戰(zhàn)事》以及一些文獻(xiàn)資料改編的《前線》,用多名演員的“喋喋不休”,把觀眾帶回一戰(zhàn)西線戰(zhàn)場。《西線無戰(zhàn)事》里德國士兵對(duì)戰(zhàn)爭由愛到怕、由懼到恨的心理轉(zhuǎn)變,《前線》拿來放在同盟國及協(xié)約國的普通戰(zhàn)士身上,德、法、英及比利時(shí)四國的士兵,用各自的母語交錯(cuò)敘述個(gè)體在前線的生存與掙扎,觀眾并不需要把演員說的每句話都聽明白,但會(huì)知道每句臺(tái)詞都由他們絕望的內(nèi)心發(fā)出。
如果說《前線》把不同陣營的士兵等同視為一戰(zhàn)背景下的受害者,波蘭導(dǎo)演保羅·巴爾格特執(zhí)導(dǎo)的《卡爾·霍克的影集》,則展示二戰(zhàn)加害者納粹軍人鮮為人知的一面。一組數(shù)量龐大的公開照片顯示,1944年的奧斯維辛集中營里的德國軍官及士兵,臉上并沒寫著殺人機(jī)器的字樣,相反他們曬太陽、拉手風(fēng)琴、野餐、與動(dòng)物嬉戲,享受著生活的美好。當(dāng)演員依靠想象,將被投射到舞臺(tái)后方的照片中的情境“還原”,似乎在說“陽光下的罪惡”,換個(gè)時(shí)間地點(diǎn)仍會(huì)發(fā)生。
事實(shí)上立陶宛國家劇院出品,波蘭劇場翹楚克里斯蒂安·陸帕帶來的《英雄廣場》,便指出二戰(zhàn)雖然早已結(jié)束,但納粹陰魂并沒隨之終止作亂。1938年希特勒率領(lǐng)德國軍隊(duì)進(jìn)駐維也納市中心的英雄廣場,奧地利教授舉家流亡,“和平年代”重返故土,卻沒逃脫被納粹主義“追殺”的命運(yùn),在希特勒入侵奧地利50周年之際跳樓自殺。更可怖的是,他在不知不覺間,已變成極權(quán)行為的代表,一雙看不見的魔爪,早伸向身邊的人。
這種反諷,由伯恩哈德劇本中富有音律感的大體量獨(dú)白賦予,陸帕巧妙將獨(dú)白提取為音樂節(jié)律,任其在看似難有盡頭的時(shí)間長廊里反復(fù)變奏,轟炸觀眾。而陸帕弟子格熱戈日·亞日那帶來的《殉道者》,則借凡事必問《圣經(jīng)》的華沙普通女中學(xué)生的極端行為,探討某種程度上近似納粹行為的當(dāng)代宗教狂熱生發(fā)的土壤。
另一位波蘭名導(dǎo)格日什托夫·瓦里科夫斯基執(zhí)導(dǎo)的《阿波隆尼亞》,以拼貼的方式,將因藏匿猶太人而死于納粹槍口的波蘭女性,與古希臘神話中為國家、替丈夫犧牲的兩位女性并置講述,救助與犧牲對(duì)其時(shí)其地的個(gè)體而言,均意義重大,但時(shí)過境遷放于人類歷史長河,似乎無足輕重。借助即時(shí)攝影現(xiàn)場制造以及提前錄制的影像,此種荒誕變形放大,觀眾的恐懼與戰(zhàn)栗,比置身在波蘭導(dǎo)演帕維爾·帕西尼帶來的浸沒式戲劇,同樣講述女性潛藏猶太人的《藏匿》中時(shí),還要強(qiáng)烈。
而僅從上述作品的題材反觀國內(nèi)戲劇環(huán)境,我們的創(chuàng)作者似乎先天缺乏面對(duì)戰(zhàn)爭的勇氣。近20年,除了田沁鑫編劇、導(dǎo)演的《生死場》《四世同堂》,國內(nèi)再無值得一說,反映一段特殊歷史的戲劇作品。擴(kuò)延到影視劇,更是抗戰(zhàn)雷劇、神劇滿天飛。本屆林兆華戲劇邀請展的沉重啟示之一,大約是國內(nèi)的藝術(shù)創(chuàng)作者,如何學(xué)會(huì)不再帶頭“善忘歷史”。(梅生)
編輯:劉文俊
關(guān)鍵詞:《理查三世》 托馬斯·奧斯特瑪雅