7月5日上午，賈樟柯在微博曝出與剛?cè)ナ啦痪玫囊晾拭麑О退沟暮险眨⑴湮模骸白吆?，阿巴斯！”?jù)悉，賈樟柯貼出的合照為2011年戛納電影節(jié)上兩人的合影，當時賈樟柯執(zhí)導的《海上傳偶》首映，阿巴斯也現(xiàn)身慶功派對。網(wǎng)友們也紛紛留言悼念。

從來沒在國內(nèi)院線看到過他的電影，但在他去世之后，還是有不少媒體與無數(shù)影迷對他進行懷念，他是阿巴斯·基亞羅斯塔米，一位伊朗導演，是一位享譽世界的電影工作者。

阿巴斯最具知名度的作品是1997年幫他收獲一座金棕櫚獎杯的《櫻桃的滋味》，這部用平淡無奇的對話來講述自殺話題的電影，被認為是文藝電影的教科書。但縱觀這次被影迷頻繁提到的影片，如《讓風帶著我起飛》《何處是我朋友的家》《橄欖樹下的情人》等，無不是文藝片里的翹楚，他一生所拍攝過的電影片單，更是從頭文藝到尾。由此不難理解，這位伊朗導演在中國的影迷，是一個怎樣的群體。

阿巴斯去世在中國社交媒體上引起的所謂“刷屏”，其實也只能算作影迷圈子內(nèi)的閉環(huán)傳播，和商業(yè)大片導演享有廣泛知名度不一樣，阿巴斯只能算一位在小眾群體內(nèi)享有盛譽的導演，或正因為如此，一些只看過少許他電影的人，也愿意在此刻分享有關(guān)他的評論和相關(guān)信息，不可避免的，阿巴斯的去世又使得他成為一個標簽，被用來劃分商業(yè)與文藝、通俗與高雅的界限。

這么說并無任何別的意思，事實上，恰恰是阿巴斯的刷屏，能夠引起人們對電影本質(zhì)又一次深深地思索，在商業(yè)片大行其道、文藝片艱難生存的時代，阿巴斯和他的電影片單，是一個沉默但又強大有力的聲明，他和他的電影，在堅守著或者放大著電影這一文化產(chǎn)品的精神價值，電影的深沉主題、深邃立意，以及電影所帶來的心靈沖擊、生命體悟，是不可以劃歸為“娛樂”功能的。雖然電影的最大功用是幫助人們打發(fā)時間、用于社交，沒有太高“娛樂”功能的電影甚至會被極端者批評為“罪該萬死”，但如果不是阿巴斯這樣的電影人，堅持把電影當成一種宗教來信仰，電影的魅力就會大打折扣。

阿巴斯曾是一名孤獨癥患者，他在講述自己的童年時，說到過自己在小學時，沒跟任何人說過話，包括向同學開口借一塊橡皮的話也沒說過，但這無損他擁有一個完整、豐富的精神世界，他的強大屬于精神層面的強大，屬于表達能力方面的強大，他用細致、從容的心靈感受著世界，并把自己內(nèi)心細膩的圖景，一幀幀地呈現(xiàn)于銀幕之上。有人曬出了阿巴斯的攝影作品，道路與樹木，是最常見的兩個主題，其攝影作品所傳遞出的靜謐，十分令人震撼。如果作品是一個人的氣質(zhì)外延，那么只能這么形容：阿巴斯已經(jīng)把自己牢牢地烙進了他所有的作品里。

2017年，阿巴斯將有一部飽含中國元素的電影《杭州之戀》完成，現(xiàn)在《杭州之戀》已經(jīng)看不到了，阿巴斯一生留下了15部長片和11部短片，不算高產(chǎn)，但多屬優(yōu)質(zhì)，這位一生只拍好電影的導演，將會被長久地記得，永遠地懷念。

（韓浩月）