美軍第899海軍航空聯(lián)隊拍攝的19455年北京城

從貿(mào)易跨界到文化領域的影像拍賣開拓者

涉足文化領域源于李欣1995年到1999年赴德的經(jīng)歷，“我當時所在的城市是現(xiàn)代派藝術的重要城市杜塞爾多夫，由于從事貿(mào)易工作，我對市場有非常敏銳的嗅覺，那時候我就看到了藝術品收藏的廣闊前景。1999年回國后，我便開始關注中國的文化市場，經(jīng)過一段時間的觀察，發(fā)現(xiàn)了契機，再加上家庭對我在影像和文化方面的影響，我在心里對自己說‘該轉行了’ 。 ”

李欣發(fā)現(xiàn)在上世紀末有一個特別有趣的現(xiàn)象：凡是反映時代變遷、帶有符號性和歷史價值的中國攝影作品，感興趣的都是外國人，他們很喜歡收藏這些作品。隨即她開始為國內(nèi)的攝影師在市場上提供一些幫助。“慢慢地，我便越來越關注和了解攝影以及攝影市場。一個偶然機會，一個朋友說到拍賣，我靈機一動問他‘攝影可不可以放到拍賣會上去？ ’他說‘當然可以?。⊥耆梢宰龅?！ ’ ”

李欣很快將這個想法付諸實踐，她拿出了將近兩年的時間觀察影像拍賣市場，在親臨了大量拍賣現(xiàn)場后，她發(fā)現(xiàn)了一個問題——在拍賣會中，攝影作品寥寥無幾。而后，李欣又通過自己的身體力行總結出了一條規(guī)律——如果你想去找有年代的歷史性攝影作品，就要到古籍善本的門類中尋找；如果你要看現(xiàn)代的攝影作品，就要到油畫、雕塑的門類里去找。

“攝影最大的缺陷就是它沒有形成一個獨立的門類和市場。如果攝影永遠處在一個從屬地位，它沒有未來，市場永遠起不來，更多內(nèi)涵永遠不會被挖掘。我的經(jīng)驗告訴我，拍賣公司其實就是一個平臺，核心是做好服務，而我們恰恰缺失了這最重要的一部分。對于攝影愛好者來說，他們很難找到攝影作品。 ”李欣說。