水月黃昏香影寂

以水映月，以月鑒水，秋月與秋水，是古代繪畫中常見的題材。湖光秋色，洞庭秋月在詩人的筆下更是美不勝收。唐代詩人劉禹錫就曾在《望洞庭》說：“湖光秋月兩相和，潭面無風(fēng)鏡未磨。遙望洞庭山水翠，白銀盤里一青螺。”明代王世貞也有詩曰：“浮杯洞庭月，飛錫衡山云。若向黃梅去，心香一寄焚?！?/p>

《西溪月棹圖》扇頁，清，錢杜繪，紙本，設(shè)色

無獨(dú)有偶，在古代繪畫中，同樣有描述“洞庭秋月”的景象。上海博物館藏有清代畫家王愫紙本設(shè)色《洞庭秋月圖》一卷。此圖描繪太湖洞庭東山月夜秋景，月光皎潔，湖水泛銀，頗為美妙。

王愫，字存素，號林屋，又號樸廬，是江蘇太倉人，僑居蘇州，與畫家王昱、王玖、王宸合稱“小四王”。其山水畫干墨重筆，不加渲染，尤善絳筆竹石?！抖赐デ镌聢D》緊扣秋、月二字，烘托點(diǎn)染洞庭東山夜間的秀美秋色，構(gòu)圖極為講究、精心設(shè)置，為王愫中年時(shí)期的代表作，是其典型作品之一。

此圖中，畫家采取豎式構(gòu)圖，筆力秀潤多姿、清俊雅麗，追求洞庭茫茫山水之趣。其借鑒南宋畫家馬遠(yuǎn)“馬一角”布局方式，近處坡石兀起，左側(cè)峰巒高聳；整體上部留有大片空白，令人想象出月光下茫茫無邊的湖水接連天際的浩淼景象，別致巧妙。

此畫山峰坡石縫隙間點(diǎn)綴以秋樹野草，湖中央坡石平緩，水邊蘆葦叢生，空中大雁縈繞飛行，臨湖有草舍數(shù)間，門口高樹挺拔，精致典雅。此畫右上方題有：“洞庭秋月。”署款：“雍正癸丑，清味仿黃鶴山樵筆法，林屋王愫。”鈐蓋朱文“愫印”、白文印“江左烏衣”，起首鈐有朱文圓印“上下千年”，右下壓角白文印“天真爛漫是吾師”。

除“洞庭秋月”以外，“平湖秋月”亦為歷代畫家鐘愛的表現(xiàn)題材。中國國家博物館所藏藍(lán)瑛《平湖秋月圖》，即為代表。這件由張晶筠先生1982年捐贈(zèng)的古畫，即描繪了一輪月影浮于水面，兩岸坡坨幾株雜樹，遠(yuǎn)處山影交疊于蒼茫暮色之中的秋月之景。

藍(lán)瑛是晚明重要的山水畫家，兼工蘭石、花卉。其山水畫師法黃公望，上溯宋元晉唐諸家，眼界弘遠(yuǎn)。加之其曾漫游南北，飽覽名勝，對真山真水有深切的體會(huì)，故雖力追古法，卻能融會(huì)貫通，對明末清初繪畫的影響很大。

《平湖秋月圖》仿倪瓚筆意，以墨筆繪湖光秋色，湖水寬闊平靜，秋月樹影婆娑，頗有意趣。畫上鈐“藍(lán)瑛之印”白文方印，“田叔”朱文方印，題跋七絕一首：“萬頃寒光一夕鋪，冰輪行處片云無。鷲峰遙度西風(fēng)冷，桂子紛紛點(diǎn)玉壺。”

“溪月初出水，照我清夜堂。沈憂不成寐，踟躕步寒光?！泵枥L水與月的古代繪畫中，還有一種，是明月泛舟圖。例如，北京故宮博物院所藏清代錢杜扇畫《西溪月棹圖》，即為描繪紅衣高士獨(dú)坐舟頭，順流而下的情景，表現(xiàn)了文人理想的幽居生活。

此扇頁為作者晚年送給同僚的畫扇，圖中人物及舟用筆細(xì)密工整，灑脫的筆墨與刻畫精微的人物、舟船形成了有機(jī)的互補(bǔ)，于古拙中流露出靈秀之美。74歲的錢杜在畫上自題為：“西溪月棹。臨唐子畏本為小眉仁兄觀察清賞。丁酉仲秋，錢杜記?！?/p>