演講現(xiàn)場(chǎng)互動(dòng)

　　問(wèn)：您筆下的很多女性都是有著比較隱忍或者善良性格，甚至，完全可以為男人犧牲自我。您是怎么設(shè)計(jì)這些角色的？

　　嚴(yán)歌苓：這些女性角色的設(shè)定和描寫(xiě)，基本都是參照我的家族中的女性和我的生活經(jīng)歷。我的奶奶是一位非常孱弱的女知識(shí)分子，在爺爺自殺以后，她扛起了整個(gè)家庭的大梁，還要照顧她的婆婆。我父親離家多年，我的母親也像我祖母一樣挑起生活的大梁，養(yǎng)育孩子，照顧她的婆婆。她們不是在表面上的重復(fù)，而是內(nèi)心隱忍的表現(xiàn)。她們可以像男人一樣堅(jiān)強(qiáng)，甚至比男人更堅(jiān)強(qiáng)。她們對(duì)我的影響很多，很多小說(shuō)中的女性形象，總會(huì)出現(xiàn)她們的影子。

　　問(wèn)：在寫(xiě)作的過(guò)程當(dāng)中是怎么寫(xiě)作技巧與講故事這種之間的平衡？

　　嚴(yán)歌苓：我一直非常注重小說(shuō)的形式美，好的語(yǔ)言是好故事的第一步。同時(shí)應(yīng)該有非常適合故事敘述的一種外在形式。我非常喜歡的一些小說(shuō)，它們從形式上來(lái)說(shuō)都是非常獨(dú)到，有利于故事的敘述。

　　現(xiàn)在，我仍舊沒(méi)有放棄我對(duì)小說(shuō)形式的追求。比如，《老師好美》需要一個(gè)特殊的形式，就是誰(shuí)也不知道其他人心里是怎么想的，所以，我用三個(gè)主觀視角來(lái)敘述。形式是小說(shuō)創(chuàng)作的藝術(shù)當(dāng)中的一個(gè)非常重要的部分。

　　問(wèn)：您寫(xiě)的《女房東》靈感是源于現(xiàn)實(shí)生活的場(chǎng)景。怎么能把一個(gè)場(chǎng)景衍生成一個(gè)完整的故事呢？

　　嚴(yán)歌苓：寫(xiě)作時(shí)，我特意讓自己放松一點(diǎn)，寫(xiě)作前，并不會(huì)規(guī)劃特定的故事情節(jié)。像《女房東》這個(gè)故事我都不知道他會(huì)把女房東的睡衣偷來(lái)，藏在哪兒，發(fā)現(xiàn)什么，是我寫(xiě)到后來(lái)才萌生的想法。我記得在美國(guó)學(xué)小說(shuō)寫(xiě)作的時(shí)候，老師最多重復(fù)的就是“讓它發(fā)生”。有時(shí)候，從一個(gè)故事點(diǎn)會(huì)衍生出很多細(xì)節(jié)，我通常邊寫(xiě)邊發(fā)現(xiàn)，很多情節(jié)都會(huì)自然而然地出現(xiàn)。

　　問(wèn)：關(guān)于《小姨多鶴》的問(wèn)題，多鶴很年輕的時(shí)候就融入中國(guó)社會(huì)，為什么在小說(shuō)后半段，她還保留了民族性，你是刻意保留的嗎？

　　嚴(yán)歌苓：十六七歲的多鶴來(lái)到中國(guó)。從整個(gè)的故事敘述下來(lái)，她一直以自己民族特點(diǎn)為驕傲，她希望能夠生出她的親人，實(shí)際上，她不是一個(gè)會(huì)完全臣服中國(guó)家庭的異族女人。

　　問(wèn)：你長(zhǎng)期從事小說(shuō)寫(xiě)作還是影視寫(xiě)作？從寫(xiě)作技巧上來(lái)說(shuō)，怎么面對(duì)純文學(xué)寫(xiě)作和影像寫(xiě)作的差距？

　　嚴(yán)歌苓：兩者最大的差異是文學(xué)可以描寫(xiě)那些不可言說(shuō)的東西，比如人物內(nèi)心的活動(dòng)，而影像只能展現(xiàn)出表面的東西。文學(xué)和影像寫(xiě)作都需要好的人物設(shè)計(jì)和非常精彩的語(yǔ)言。對(duì)話描寫(xiě)是小說(shuō)寫(xiě)作的一部分，比如《紅樓夢(mèng)》里的對(duì)話就包含著人物性格特色。好萊塢的經(jīng)典劇作也是這樣。所有的對(duì)話都能推動(dòng)故事的發(fā)展，行動(dòng)。一些經(jīng)典的電影劇本實(shí)際上是非常好的文學(xué)作品。

　　(本報(bào)記者陳鵬整理)