藝術(shù)品投資常被視為經(jīng)濟(jì)的晴雨表，只有最有錢有閑的人才會(huì)花費(fèi)平民百姓數(shù)輩子的積蓄來(lái)買一件使用價(jià)值極低的古董。以往，只有全世界最有錢的權(quán)貴才玩得起藝術(shù)品收藏。但如今，越來(lái)越多的“職業(yè)買家”成為這一市場(chǎng)的參與者。據(jù)《2015年度全球藝術(shù)市場(chǎng)報(bào)告》，雖然全球藝術(shù)品拍賣總額有所下滑，“私人博物館”卻開(kāi)始成為一股新風(fēng)潮。

近年來(lái)在國(guó)際拍賣市場(chǎng)上，一些藝術(shù)品的價(jià)格不斷被打破，其背后就有私人博物館的身影。2014年，上海藏家劉益謙花費(fèi)2.8億人民幣拍得明成化斗彩雞缸杯，創(chuàng)下中國(guó)瓷器拍賣紀(jì)錄，這位藏家在2015年以近10億人民幣拍下意大利畫師莫迪利安尼的《側(cè)臥的裸女》，創(chuàng)下又一紀(jì)錄。劉益謙不斷“掃街”的目的就是豐富其個(gè)人博物館的館藏。由于每一家“私人博物館”都想搞到一件鎮(zhèn)館之寶，畢加索、莫奈、張大千等名家作品的價(jià)格水漲船高，奇貨可居。

私人博物館的紅火與全球經(jīng)濟(jì)近況不佳形成鮮明反差，這些博物館顯然不是為廣大民眾準(zhǔn)備的。私人博物館為何能逆勢(shì)興起？對(duì)于一些頂級(jí)富豪來(lái)說(shuō)，金錢不過(guò)是一串串?dāng)?shù)字，頂級(jí)藝術(shù)品是他們財(cái)富的象征。另一個(gè)原因是金融危機(jī)以來(lái)的全球貨幣大放水和資產(chǎn)配置荒。相比被高估的股票、房地產(chǎn)以及仍然被開(kāi)采的黃金、白銀，高端藝術(shù)品更為稀缺。此外，金融創(chuàng)新和數(shù)字經(jīng)濟(jì)也讓藝術(shù)品投資有了新玩法，藝術(shù)品可以被拆成份額，博物館能夠成為眾籌項(xiàng)目，海外玩家可通過(guò)網(wǎng)絡(luò)越洋競(jìng)拍和交易。在這些新玩法帶動(dòng)下，更多玩家甚至一些對(duì)此知之甚少“小散”也參與其中，帶動(dòng)了市場(chǎng)熱度。

然而，再華麗的筵席終究有散場(chǎng)的一天。市場(chǎng)不相信永恒，只遵循瘋狂必然導(dǎo)致毀滅的法則。私人博物館其實(shí)只是一個(gè)更高大上的古董商店。由于身價(jià)不菲，多數(shù)藝術(shù)品背后都上了“杠桿”，對(duì)利率變化極為敏感。一旦全球市場(chǎng)收緊流動(dòng)性，或是藝術(shù)品找不到下家接手，這些近年來(lái)身價(jià)陡增的物件將迅速貶值，其身上的泡沫馬上就會(huì)破裂。私人博物館會(huì)從一個(gè)囤積居奇的貴族商店，變成一個(gè)無(wú)人問(wèn)津的高價(jià)禮品店。在美國(guó)開(kāi)始收緊流動(dòng)性的當(dāng)下，這輪擊鼓傳花很可能到了最后幾棒。畢竟，人們?cè)诎d狂之后會(huì)發(fā)現(xiàn)兩個(gè)事實(shí)：其一是頂級(jí)藝術(shù)品并非數(shù)量有限，只要人類繁衍，還會(huì)有更多的藝術(shù)家得到追捧；其二是有買就有賣，將這些頂級(jí)藝術(shù)品拋售給職業(yè)炒家和“小散”的很可能就是那些消費(fèi)得起它們的頂級(jí)富豪。（李　崢）