曾幾何時(shí)，各大衛(wèi)視尚在“歌舞升平”的音樂綜藝“戰(zhàn)場(chǎng)”上廝殺，而東方衛(wèi)視獨(dú)辟蹊徑，憑借《笑傲江湖》、《歡樂喜劇人》不錯(cuò)的口碑和不俗的收視，為綜藝節(jié)目的發(fā)展打開了新局面。顯然，競(jìng)爭(zhēng)激烈的綜藝市場(chǎng)不會(huì)讓喜劇綜藝的清流獨(dú)存于一家衛(wèi)視，兩檔喜劇綜藝《喜劇總動(dòng)員》、《跨界喜劇王》迅速加入競(jìng)爭(zhēng)，預(yù)示著新的戰(zhàn)場(chǎng)已經(jīng)鋪展。

擺事實(shí)

喜劇綜藝多撞臉

由浙江衛(wèi)視打造的《喜劇總動(dòng)員》即將播出，節(jié)目中十多位影視明星將跨界和專業(yè)喜劇演員實(shí)現(xiàn)合作，吳秀波與郭德綱將在節(jié)目中帶領(lǐng)各隊(duì)隊(duì)員——對(duì)，就是主持過《歡樂喜劇人》的郭德綱和吳秀波。節(jié)目將由影視演員劉濤、李晨、蔣欣、陳赫分別搭檔喜劇演員沈騰、岳云鵬、常遠(yuǎn)、賈玲共同完成競(jìng)演作品——對(duì)，就是那撥在《歡樂喜劇人》中的常客。從現(xiàn)有的劇照來看，《喜劇總動(dòng)員》甚至連舞臺(tái)布置都與《歡樂喜劇人》高度相似。

無獨(dú)有偶，北京衛(wèi)視也在九月推出了《跨界喜劇王》，接檔剛剛完結(jié)的《跨界歌王》。延續(xù)其“跨界”的主題，《跨界喜劇王》在嘉賓的選擇上更為寬泛，除了早已被爆參與首期錄制的鄧亞萍、費(fèi)玉清，據(jù)媒體報(bào)道被邀請(qǐng)到的跨界明星總?cè)藬?shù)或逾50位。節(jié)目采用“五位喜劇經(jīng)紀(jì)人+五位跨界明星”的組合方式進(jìn)行喜劇競(jìng)技。大張偉、薛之謙此類喜劇天賦不俗的“段子手”明星自然不能漏下，TFBOYS，黃曉明、王凱、鐘漢良、林志玲等影視紅人也是綜藝標(biāo)配，而姚明、傅園慧、張繼科、孫楊、林丹等體育界新興網(wǎng)紅，現(xiàn)也加入《跨界喜劇王》超豪華明星套餐。

講道理

同質(zhì)競(jìng)爭(zhēng)不科學(xué)

一時(shí)間，“喜劇綜藝節(jié)目迎來春天”的論斷呼之欲出，但這樣的判斷恐怕略顯樂觀了。盡管兩家衛(wèi)視已各盡所能擺好架勢(shì)，但無論是雷同《跨界歌王》的《跨界喜劇王》，還是撞臉《歡樂喜劇人》的《喜劇總動(dòng)員》——《喜劇總動(dòng)員》制作方之一與《歡樂喜劇人》甚至為同一家——都難掩演員嘉賓過度開發(fā)、節(jié)目形式高度同質(zhì)化的缺陷。

喜劇綜藝井噴，但能在坊間流傳較廣的梗卻寥寥無幾。宋小寶的一句“雨露均沾”幾乎成為所有綜藝必備，側(cè)面說明喜劇類節(jié)目難現(xiàn)往日輝煌——要知道，10年前春晚小品隨便抖出一個(gè)梗，幾乎可以紅半年。

況且，有東方衛(wèi)視珠玉在前，喜劇類綜藝節(jié)目想要在熒屏上再度突圍，僅靠迅速上馬的同質(zhì)競(jìng)爭(zhēng)恐怕并不科學(xué)。事實(shí)上，即便是目前已經(jīng)有固定收視群體收視穩(wěn)定的東方衛(wèi)視，也是經(jīng)過了一陣摸索才得以有現(xiàn)階段成果。東方衛(wèi)視打造的《笑傲江湖》《笑傲幫》《歡樂喜劇人》《金星秀》《80后脫口秀》等形成喜劇節(jié)目鏈，相互加持不斷改進(jìn)的過程中逐漸摸索出相對(duì)成熟的套路。而對(duì)于東方衛(wèi)視來說，走到第三季的《笑傲江湖》也面臨著審美疲勞的困境。有業(yè)內(nèi)分析表示，此次喜劇綜藝熱潮和2014年頗為相似，而兩年廝殺的結(jié)果也只是留下寥寥幾檔喜劇綜藝。所以，現(xiàn)在就期待喜劇綜藝的春天，似乎還是早了些。

提問題

南方喜劇不過江?

此外，喜劇綜藝在模式上離成熟的標(biāo)準(zhǔn)還有不小的距離。一個(gè)非常有趣的現(xiàn)象是，大部分收視率不錯(cuò)的節(jié)目集中在江浙滬包郵區(qū)，但綜藝喜劇節(jié)目本身的演員、風(fēng)格、表達(dá)形式和笑料包袱大都來自北方。無論是《笑傲江湖》，還是《歡樂喜劇人》，“重北輕南”的地域不平衡問題始終未能得到合理解決。相比于北方喜劇表演人才大批涌現(xiàn)，南方喜劇人即便已非素人演員也頻頻遇冷。以《歡樂喜劇人》為例，第一季中的吳君如早早淘汰出局，第二季請(qǐng)來了業(yè)界大咖，香港“喜劇之王”詹瑞文，依然未能打破南方喜劇難熱的魔咒。

當(dāng)時(shí)許多媒體評(píng)論說，南方喜劇的落敗并非由于喜劇資源匱乏，而是因?yàn)槟戏较矂膬?nèi)容到形式，都有別于內(nèi)地觀眾熟悉的相聲小品。比如粵港文化中較有代表性的“棟篤笑”，同樣是一個(gè)人在臺(tái)上表演的語言類喜劇節(jié)目，但整個(gè)節(jié)目以粵語方言展現(xiàn)，這樣的表演空間、方言障礙無疑是喜劇綜藝熱潮“跨不過長(zhǎng)江”的原因之一。

與棟篤笑命運(yùn)相似的還有前兩年在滬語方言區(qū)頗受歡迎的，以周立波為代表的“海派清口”節(jié)目，此類建立在方言基礎(chǔ)上的笑點(diǎn)包袱大都無法走出地域限制。還有一個(gè)無法逾越的鴻溝是表演時(shí)間，無論是海派清口還是棟篤笑都無法在短時(shí)間內(nèi)展現(xiàn)其語言魅力。

立三觀

拒絕復(fù)制才長(zhǎng)久

港式喜劇也好，海派清口也罷，在節(jié)目上呈現(xiàn)的效果不盡如人意、“不好笑”幾乎是板上釘釘?shù)氖聦?shí)。然而承認(rèn)“不好笑”就那么困難嗎？又不是頭回見識(shí)港式喜劇了，一會(huì)兒說是文化差異，一會(huì)兒說文化層次高的人才懂他的作品。要真的想開脫，其他點(diǎn)都沒用，“接受任務(wù)時(shí)間太短，沒有足夠的時(shí)間好好打磨一個(gè)像樣的劇本”算是比較靠譜的解釋。回到《歡樂喜劇人》本身，兩季看下來，我認(rèn)為港臺(tái)兩地團(tuán)隊(duì)紛紛落敗的主要原因并不在于“太自己”而恰恰在于“沒自己”！一方面有自以為是迎合北味的痕跡，另一方面又不是真的了解北味，加上急于獲得肯定，得失心重，一不小心就用力過猛。

正如《歡樂喜劇人》總制片人辛唯嘉說的，“一檔喜劇綜藝、一個(gè)喜劇明星之所以能成功，最根本的還在于編劇和創(chuàng)作，這和真人秀的原理是一樣的：好編劇是核心競(jìng)爭(zhēng)力。節(jié)目想要好看必須堅(jiān)持原創(chuàng)，拒絕復(fù)制套路，這樣節(jié)目才能長(zhǎng)久?！倍裉斓木C藝喜劇熱潮之下，在各類綜藝資本競(jìng)相追逐明星，扎堆涌入熱點(diǎn)，渴求迅速變現(xiàn)的同時(shí)，明星撞臉、節(jié)目雷同、創(chuàng)意匱乏、笑點(diǎn)粗糙等一系列問題還有待電視人們共同思考。

□紀(jì)如澤（媒體人）