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主題性創(chuàng)作往往能成代表作
原標(biāo)題:主題性創(chuàng)作往往能成代表作
在完成了《長(zhǎng)江攬勝》創(chuàng)作之后,作為一名嶺南畫(huà)家,許欽松又承擔(dān)起了國(guó)家“一帶一路”主題性創(chuàng)作項(xiàng)目中《秦川八百里》創(chuàng)作任務(wù)。借著這個(gè)契機(jī),“吞吐大荒——許欽松山水畫(huà)展”全國(guó)巡展第五站來(lái)到了唐代陸上絲綢之路的起點(diǎn)、千年古都西安。
展覽開(kāi)幕的當(dāng)天下午,舉行了題為《時(shí)代精神與山水畫(huà)家的歷史擔(dān)當(dāng):對(duì)許欽松近期山水創(chuàng)作方向的探討》的學(xué)術(shù)研討會(huì),來(lái)自美術(shù)界以及陜西的歷史文化研究者、文博界學(xué)者、設(shè)計(jì)方面的專(zhuān)家,共同為《秦川八百里》建言獻(xiàn)策。同時(shí),本次展覽所采用的一些新樣式,也非常值得關(guān)注。
《云影》 123x123cm 2006年
《郭亮村寫(xiě)生》展出時(shí)與實(shí)景照片對(duì)照
每次巡展都有新亮點(diǎn)
寫(xiě)生附上實(shí)景對(duì)照,體會(huì)筆墨與攝影之別
雖然是巡展,但每一次的“吞吐大荒”展都會(huì)有一些讓觀眾耳目一新的亮點(diǎn)。尤其是本次展覽,策展人采用了不少新“花招”,有助于觀眾更好地去認(rèn)知和欣賞山水畫(huà)創(chuàng)作。
首先,這次展覽特別在寫(xiě)生部分附上實(shí)景對(duì)照?qǐng)D,讓觀眾通過(guò)對(duì)比,了解到畫(huà)家寫(xiě)生時(shí)的取舍,同時(shí)也更能體會(huì)到筆墨和攝影之間的差別。譬如,許欽松曾到太行山進(jìn)行深入寫(xiě)生,這次展出的《郭亮村寫(xiě)生》稿,就與實(shí)際山體有著明顯的差異,可以看出作者將實(shí)景進(jìn)行了怎樣的提純。照片中,山體巍峨聳立,前面石壁如刀削斧劈,但因?yàn)楦采w著濃密的植被顯得森然蒼翠,前后景之間區(qū)別不算顯明。在寫(xiě)生的時(shí)候,筆墨的作用就充分顯示出來(lái)了。許欽松用充滿(mǎn)力量的線條將前面的絕壁勾畫(huà)出來(lái),只做簡(jiǎn)單的皴擦,這樣就加強(qiáng)了峭壁的沖擊力;右側(cè)和遠(yuǎn)景又用相對(duì)潤(rùn)澤濃厚的筆墨進(jìn)行渲染,這樣又加強(qiáng)了畫(huà)面的立體感和層次感,讓人一看就覺(jué)得這座山是兀然挺立于紙上的;尤其是右下角留出空白題字,與左上角的遠(yuǎn)山形成了呼應(yīng),同時(shí)有讓畫(huà)面顯得疏朗活潑起來(lái)。這種構(gòu)圖效果是照片難以達(dá)到的。所以,對(duì)于山水畫(huà)家來(lái)說(shuō),搜盡奇峰打草稿,出來(lái)的山是這座山,又不是這座山了。
另外,本次展覽中,整個(gè)陜西美術(shù)博物館的一樓和負(fù)一樓圓廊上都進(jìn)行影像展示。負(fù)一層61米的弧形LED屏呈現(xiàn)了許欽松這些年來(lái)孜孜不倦深入各地寫(xiě)生的珍貴音像資料,非常具有震撼力。每一次外出寫(xiě)生,無(wú)論是冰川上還是大江邊,無(wú)論是飄著大雪還是吹著大風(fēng),許欽松都是一坐就是兩三個(gè)小時(shí),心無(wú)旁騖地?fù)Q著角度寫(xiě)生。而且,弧形LED屏的展示效果,也很貼合許欽松自己獨(dú)創(chuàng)的“環(huán)視法”。這一空間畫(huà)法,著名評(píng)論家薛永年又將其稱(chēng)為“廣遠(yuǎn)法”,就是吸收和借鑒西方繪畫(huà)的透視原理,又結(jié)合傳統(tǒng)山水畫(huà)不受視點(diǎn)限制、移步換景的特點(diǎn),來(lái)擴(kuò)大山水畫(huà)的視域。
一樓圓廊上展示的是這兩年來(lái)許欽松跟八位全國(guó)不同領(lǐng)域的美術(shù)理論大家名家,包括故宮博物院古書(shū)畫(huà)部主任余輝、北京大學(xué)教授朱良志,中國(guó)美術(shù)館館長(zhǎng)吳為山、中央美院老院長(zhǎng)潘公凱等的對(duì)談實(shí)錄,從道統(tǒng)、修身、性情、筆墨等八個(gè)方面呈現(xiàn)他們對(duì)中國(guó)山水畫(huà)古代“真精神”和現(xiàn)代“新精神”的探討,具有很高的學(xué)術(shù)價(jià)值。
對(duì)話(huà)許欽松
跨過(guò)“長(zhǎng)江”后,題材再難不會(huì)發(fā)怵
廣州日?qǐng)?bào):“一帶一路”的主題創(chuàng)作是什么時(shí)候確定下來(lái)的,怎么會(huì)由您來(lái)承擔(dān)《秦川八百里》這件作品的創(chuàng)作?
許欽松:“一帶一路”的主題創(chuàng)作項(xiàng)目是去年由國(guó)家畫(huà)院牽頭的國(guó)家重大題材創(chuàng)作。在征集創(chuàng)作者的時(shí)候,本來(lái)讓我承擔(dān)好幾件作品,但我實(shí)在分身乏術(shù),就選了《秦川八百里》和《昆侖山》兩個(gè)題材。昆侖山此前我畫(huà)過(guò)一張作品,秦嶺幾年前一路迤邐經(jīng)過(guò),雖然沒(méi)進(jìn)行過(guò)很深入的寫(xiě)生,但備受感染。有畫(huà)家談到秦嶺是中國(guó)的“父親山”,既寬實(shí)厚重,又綿延橫亙?cè)谀媳敝g,體量非??捎^。但同時(shí)秦嶺高峻而不蒼涼,植被豐富,非常有生命力,不像一些高原地區(qū)寸草不生,這一點(diǎn)具有南方山川的特點(diǎn)。所以又有畫(huà)家說(shuō)它是中國(guó)的“中央公園”,是西安的后花園。唐宋年間,也是很多詩(shī)人喜歡居游的地方。像李白和王維,都留下過(guò)很多關(guān)于終南山的詩(shī)歌。所以這座山對(duì)我太有吸引力了。這段時(shí)間忙過(guò)以后,我準(zhǔn)備好好進(jìn)山寫(xiě)生一番。昆侖山經(jīng)過(guò)的次數(shù)比較多,去年為了畫(huà)長(zhǎng)江源頭,在那里寫(xiě)過(guò)生。
編輯:楊嵐
關(guān)鍵詞:創(chuàng)作 許欽松 寫(xiě)生 主題性創(chuàng)作
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