廣州日報：這兩件作品有沒有說要畫多大？什么時間要交稿？

許欽松：起碼要丈二以上，但我覺得要對應得起秦嶺這座大山，至少要畫到丈六以上?！肚卮ò税倮铩芬呀?jīng)出了草圖，送上去也提了不少意見，現(xiàn)在正處于一個痛苦的孕育誕生過程。這兩件作品明年六七月份就要交稿，所以任務還是挺重的。省里面還有珠江長卷的創(chuàng)作任務，也是明年要交。

《山痕》248×62cm 2015年

廣州日報：在您的計劃當中，昆侖山和秦嶺的創(chuàng)作會有什么樣的差別？

許欽松：秦嶺很潤澤，而昆侖山比較干旱，山上有冰川積雪，整個山體為灰色，在特征上更蒼茫、荒寒。所以呈現(xiàn)出來的效果應該是很不同的。

廣州日報：在《江山攬勝》完成以后，您對于創(chuàng)作這種包羅山川萬象的超大畫作有什么樣的心得體會？

許欽松：主題性的山水畫創(chuàng)作就像是命題作文，要有思想性、時代性，要按照一定的要求來完成，沒辦法完全自由發(fā)揮。但主題性創(chuàng)作如果成功了，往往會成為一位畫家的代表性作品。這次做廣東美術百年大展，我們就非常深刻地認識到，一個藝術家的重要作品往往都是有主題性意味的作品，這樣最經(jīng)得起歷史的檢驗。像關山月先生的《長城內(nèi)外盡朝暉》、黎雄才先生的《護林》，無不如此。

《長江攬勝》是在很重的思想壓力下完成的，我個人一直覺得還可以畫得更好些，所以想再畫一張留給廣東。解決了《長江攬勝》構圖上的難題以后，我覺得后面畫任何大作品，都基本可以舉重若輕了。這就像跨過了一個坎，面對再難的題材都不會發(fā)怵了。

小品創(chuàng)作能夠活躍思維

廣州日報：這一次“吞吐大荒”展增加了17幅的小品？您平常也會經(jīng)常進行小品創(chuàng)作？

許欽松：小品我一直都沒有停過，因為少露臉，所以很多人以為我只會畫大畫，畫不了小品。去年在上海站只展出了6張小品，但中國美協(xié)劉大為主席看過后很激動，說沒想到小品也這么精彩。其實我是畫了一批的，這次也沒全部拿出來。畫小品是做案頭功課，可以探索新的技法、新的構圖方式，讓自己的思維更加活躍。在畫小品的過程中，一些好的技法、構思，可能會激發(fā)起畫大畫的靈感。可以說，小品跟大創(chuàng)作是相輔相成的。

廣州日報：這次也展出了您的不少寫生作品。在您的體會里，小品創(chuàng)作和寫生有什么樣的不同呢？

許欽松：寫生是在大自然中行走，有一種在場的鮮活感受。譬如我看一個人的照片，是一種一次性的固定印象，但見到本人，他的氣息、情感、表情，就會感染到我，這樣我就能真切地記住他。我們到大自然中去，就等于是進入到一個兩相觀照的場域，山水成為了我們的朋友。寫生的時候，手、眼、腦三者互動，這也是一個抓特征的過程。這么說吧，寫生主要是研究對象，小品則是多種可能性的探索，是自由的發(fā)揮，兩者的指向性不同，但都非常重要。

廣州日報：有很多評論家談到，近現(xiàn)代的幾大名家，像傅抱石、黃賓虹、潘天壽都是史論家，廣東美術百年大展的梳理，是不是也讓您對美術史有了更深入的體會？

許欽松：我對美術史的了解，不僅僅局限在廣東，也不僅僅局限在百年。一直以來我都會看很多東西。對每個時期的中國美術史、西方美術史都很關注。加上后來又看了很多原作，對美術史的理解就更深了。這次在西安，我還專門到陜西省歷史博物館看唐代壁畫。那些所謂文化課成績不好才報考美術的認知，應該扭過來了。沒有文化積累，是不可能成為優(yōu)秀的藝術家的。

廣州日報：本次研討會，您有什么樣的收獲？

許欽松：研討會大家的發(fā)言都非常積極熱烈，基本意見都是不要太寫實，同時要呈現(xiàn)出秦川八百里的人文底蘊。同時期待由我這個不是生在此山中的人來畫這座山，能夠有新的視角新的高度。這也是一個新的挑戰(zhàn)，我會全力以赴。（文/圖 記者江粵軍）