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以“工匠精神”鍛造文學(xué)語(yǔ)言
如何讓文學(xué)語(yǔ)言變得鮮活、靈動(dòng)、豐富呢?我以為,文學(xué)語(yǔ)言不應(yīng)丟棄漢語(yǔ)的深厚傳統(tǒng),要善于從現(xiàn)代書面語(yǔ)、地域方言、古代漢語(yǔ)、日用口語(yǔ)等多種語(yǔ)言形態(tài)中汲取鮮活豐富的活性元素,在“陳言務(wù)去”的表達(dá)驅(qū)動(dòng)下,熔鑄為自成一體的特色文學(xué)語(yǔ)言
文學(xué)界存在一種誤解,認(rèn)為文學(xué)創(chuàng)作就是虛構(gòu)故事,把故事編得好看就夠了,似乎越來(lái)越少有人提及文學(xué)語(yǔ)言。隨之而來(lái)的就是很多文學(xué)作品對(duì)語(yǔ)言的不講究。加上網(wǎng)絡(luò)化、娛樂(lè)化用語(yǔ)的大量運(yùn)用,使得文學(xué)語(yǔ)言漸有粗鄙化、簡(jiǎn)單化和平庸化之嫌。對(duì)敘事文學(xué)而言,構(gòu)思故事當(dāng)然是必需,但故事是通過(guò)語(yǔ)言傳達(dá)出來(lái)的,語(yǔ)言是文學(xué)的全部肌體,是文學(xué)的活的靈魂,或者說(shuō),故事、思想、意蘊(yùn)、風(fēng)格、主題等等,歸根到底都體現(xiàn)在語(yǔ)言上。
文學(xué)之美首先體現(xiàn)為語(yǔ)言之美。一個(gè)成熟的作家,首先應(yīng)該是一個(gè)語(yǔ)言使用的方家。作家賈平凹書房?jī)?nèi)矮小的書桌上放著一個(gè)很小又很厚的筆記本,筆記本上記錄的是用鋼筆寫的密密麻麻的小字,這些小字是干什么用的呢?每天的練筆。這練筆不是正式文章,而是三五個(gè)句子,隨時(shí)想到隨時(shí)寫,不為作文,不為發(fā)表,只為練筆。其實(shí)文學(xué)語(yǔ)言就是這么積淀來(lái)的。語(yǔ)言積淀另一個(gè)重要途徑是閱讀文學(xué)經(jīng)典。對(duì)于有志于文學(xué)者來(lái)說(shuō),讀文學(xué)經(jīng)典,關(guān)鍵在品出語(yǔ)言的味道、語(yǔ)言的魅力、語(yǔ)言的美感。
古往今來(lái)的經(jīng)典文學(xué)作品,往往一開頭就能見出作家語(yǔ)言功力的高低和語(yǔ)言風(fēng)格的取向。譬如魯迅的《故鄉(xiāng)》,開頭一段寫景,語(yǔ)言就很見功力:“時(shí)候既然是深冬;漸近故鄉(xiāng)時(shí),天氣又陰晦了,冷風(fēng)吹進(jìn)船艙中,嗚嗚的響,從篷隙向外一望,蒼黃的天底下,遠(yuǎn)近橫著幾個(gè)蕭索的荒村,沒有一些活氣。我的心禁不住悲涼起來(lái)了?!濒斞敢灾袊?guó)畫中的大寫意手法,以極簡(jiǎn)括而冷峻的筆調(diào),將故鄉(xiāng)蕭索的冬景與荒村勾勒于紙上。這短短不足200字的冬景描繪,即用了大量具有擬人化特征的詞組:深冬、陰晦、冷風(fēng)、嗚嗚作響、篷隙、蒼黃、荒村、活氣、悲涼。魯迅的這段文字,夾雜了不少表示特征的形容詞,生動(dòng)之極。這寂靜的荒村,馬上就活起來(lái)了,具有了某種人格化的特質(zhì)。魯迅的語(yǔ)言體系,是對(duì)紹興官話和現(xiàn)代白話的融會(huì)與改造,雖已屬純?nèi)坏默F(xiàn)代白話,但這白話,并非一般的俗語(yǔ)和口語(yǔ),而是經(jīng)過(guò)高度修飾、提煉和改造了的文學(xué)語(yǔ)言。魯迅對(duì)現(xiàn)代白話進(jìn)行了文學(xué)的塑造,并形成了自己風(fēng)格鮮明的語(yǔ)言范式。
與之相異,魔幻現(xiàn)實(shí)主義作家馬爾克斯長(zhǎng)于情景跳躍式和時(shí)空交錯(cuò)式的語(yǔ)言?!栋倌旯陋?dú)》的開篇就為我們呈現(xiàn)了這樣一種荒誕式的情境:“多年以后,奧雷連諾上校站在行刑隊(duì)面前,準(zhǔn)會(huì)想起父親帶他去參觀冰塊的那個(gè)遙遠(yuǎn)的下午。當(dāng)時(shí),馬孔多是個(gè)20戶人家的村莊,一座座土房都蓋在河岸上,河水清澈,沿著遍布石頭的河床流去,河里的石頭光滑、潔白,活像史前的巨蛋?!边@樣的跳躍式語(yǔ)言,超越了歷史時(shí)空。如果用電影來(lái)表現(xiàn),則需要換無(wú)數(shù)個(gè)跳躍式的鏡頭來(lái)表現(xiàn)。“多年以后”“遙遠(yuǎn)的下午”,這樣的語(yǔ)句,將讀者帶入了一個(gè)時(shí)空倒錯(cuò)的悠遠(yuǎn)情境中。“多年以后”屬于未來(lái)式,“那個(gè)遙遠(yuǎn)的下午”則屬于過(guò)去式,馬爾克斯將過(guò)去、現(xiàn)在和未來(lái)發(fā)生的事在一句話中呈現(xiàn),他以這種荒誕敘事為開端,奠定了《百年孤獨(dú)》整個(gè)的文學(xué)基調(diào)。不過(guò),馬爾克斯所敘述的,其實(shí)是現(xiàn)實(shí)與荒誕的交織。當(dāng)說(shuō)到馬孔多這個(gè)村莊時(shí),馬爾克斯用的是現(xiàn)實(shí)主義手法,語(yǔ)近平實(shí),但句末一轉(zhuǎn),“活像史前的巨蛋”,突然又將筆調(diào)轉(zhuǎn)入荒誕。此種突兀的文學(xué)語(yǔ)言,在《百年孤獨(dú)》中比比皆是。
文學(xué)大師就好像建筑巨匠,一定對(duì)語(yǔ)言有一種如琢如磨的“工匠精神”。反觀我們的語(yǔ)言態(tài)度,一個(gè)越發(fā)明顯的事實(shí)是,我們的文學(xué)語(yǔ)言乃至生活語(yǔ)言,似乎正變得越來(lái)越貧乏、干癟,漢語(yǔ)本身的簡(jiǎn)潔之美、音律之美和靈動(dòng)之美,已然十分難得,到了需要十分警惕的地步。比如,今天的漢語(yǔ)文學(xué)在詞匯的豐富程度及內(nèi)涵上,已日漸萎縮。比如表示看這個(gè)動(dòng)作的詞匯,今天的文學(xué)作品中,一般只有三五種,而在古代漢語(yǔ)中,則有數(shù)十種之多,諸如睨、瞟、瞄、眨、瞪、眺、睬、瞥、盯、睹、瞭、眥、瞋、眴、睇、覷等等,且不同詞匯皆有微妙的動(dòng)作差異,生動(dòng)形象,姿態(tài)萬(wàn)千。在古代典籍《山海經(jīng)》《水經(jīng)注》中,描繪山勢(shì)、水勢(shì)的詞匯有幾十種之多。這在今天的詞匯里是極為少見的,但其涵義的豐富性卻十分重要。
那么,如何讓文學(xué)語(yǔ)言變得鮮活、靈動(dòng)、豐富呢?我以為,文學(xué)語(yǔ)言不應(yīng)丟棄漢語(yǔ)的深厚傳統(tǒng),要善于從現(xiàn)代書面語(yǔ)、地域方言、古代漢語(yǔ)、日用口語(yǔ)等多種語(yǔ)言形態(tài)中汲取鮮活豐富的活性元素,在“陳言務(wù)去”的表達(dá)驅(qū)動(dòng)下,熔鑄為自成一體的特色文學(xué)語(yǔ)言。就賈平凹的小說(shuō)而言,就頗有《山海經(jīng)》《水經(jīng)注》的特質(zhì)。賈平凹有一部描寫80年代改革進(jìn)程的長(zhǎng)篇小說(shuō)《浮躁》,開篇即是一段極具《山海經(jīng)》和《水經(jīng)注》語(yǔ)言特征的商州山水描寫:“州河流至兩岔鎮(zhèn),兩岸多山,山曲水亦曲,曲到極處,便窩出了一塊不大不小的盆地。鎮(zhèn)街在河的北岸,長(zhǎng)蟲的尻子,沒深沒淺地,長(zhǎng),且七折八折全亂了規(guī)矩。屋舍皆高瘦,卻講究黑漆門面,吊兩柄鐵打的門環(huán),二道接檐,滾槽瓦當(dāng),脊頂聳起白灰勾勒而兩角斜斜飛翹,儼然是翼于水上的形勢(shì)……”賈平凹善用長(zhǎng)短句,夾雜商州方言,且間用古語(yǔ),又不顯生澀,深得《水經(jīng)注》筆法之三昧。此可謂借古開今之語(yǔ)言嘗試。賈平凹的小說(shuō)語(yǔ)言,多游走于現(xiàn)代白話、關(guān)中話、陜南商州話和古語(yǔ)之間,于《紅樓夢(mèng)》語(yǔ)言借鑒尤多,又汲取了張愛玲的小說(shuō)語(yǔ)言,近則與沈從文、孫犁相銜接,再加上他的勤奮練筆,于是鍛造出了賈氏獨(dú)特的文學(xué)語(yǔ)言。
優(yōu)秀的文學(xué)語(yǔ)言,一定是在古今中外經(jīng)典文學(xué)作品的語(yǔ)言基礎(chǔ)上的融會(huì)貫通和自我創(chuàng)造,需要一種幾十年如一日地平凡勞作的“工匠精神”,語(yǔ)言上沒有這樣的硬功夫,文學(xué)精品就只能是空中樓閣。
編輯:李敏杰
關(guān)鍵詞:語(yǔ)言 文學(xué)語(yǔ)言 文學(xué)
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